Sees Life Through Architecture And Writing.

以建築與書寫，創作屬於自己的人生

策展人 阮慶岳

十年磨一劍

策展人阮慶岳撰寫過許多台灣建築相關書籍，發起無數場講座，也策劃過許多建築展覽。今年他受到上海當代藝術博物館的邀請，以台灣建築為題，策劃《直行與迂迴－台灣現代建築的路徑》一展，闡述1940年代至今，極具代表性的16位建築師與工作室的近60件作品。由於台灣近期多半針對建築師個人舉辦展覽，整個編輯團隊因好奇心始然，邀請阮慶岳先生進行專訪，聽他將策展原委娓娓道來。

舉辦建築展，是上海當代藝術博物館每個年度的重要盛事，也因此成為建築愛好者引頸期盼的盛會。箇中緣由，必然來自館長龔彥之於建築的熱愛。十年前，他曾來訪台灣，因緣際會之下認識了阮慶岳，往後十年間兩位保持著學術方面的連繫交流，期間龔彥亦不停地說：如果有什麼好題目都歡迎提出。於是2021年，阮慶岳與王增榮編整《建築的態度：戰後台灣建築師群像》一書時，對於台灣建築有了明確清晰的觀點，便與龔彥開始規劃此展。

展覽原先預計於2022年3月12日開幕，九個月前便開始進入繁瑣的審查環節，然而隨著展期開幕前兩天，疫情來到高峰，上海封城，輾轉到了七月中旬方才正式與觀眾見面。策展當下處於疫情高峰，台北上海兩座城市僅能以遠端會議模式，從無到有，逐步建構起這場展覽。好奇如此線上溝通討論的方式，是否都還順利？阮慶岳則表示過程中，館方謹慎、仔細確認每個細節的嚴謹態度，一再使人佩服，如此籌辦多年建築展的主辦單位，有著自我要求的負責態度，反而令人放心信任他們的專業。

直行與迂迴

展覽分為以下三個篇章：「建築的整體」，由自然洋行的曾志偉建築師予以詮釋；「建築的無為」聚焦建築師謝英俊近二十年裡，六個代表性案例模型、手稿與文獻，以揭露他對建築「為」與「無為」的設計思維；「建築的態度」則是從書籍《建築的態度》延伸，展示台灣14位建築師串連起三個世代的建築脈絡，從戰後至今，逐一勾勒出台灣現代建築發展的動向。而展覽主題取名直行與迂迴，阮慶岳說明宇宙動力實際上是一進一退，交互螺旋的物理現象。直行，是追求全球化現代脈絡下，對於現代性的學習與模仿；迂迴，則是創作者必須回到自身，思考自體位置究竟何在的反省與探究。其中，六十歲的謝英俊和四十歲的曾志偉，分別代表展覽兩大重點，也點出台灣社會歷史的演進。

謝英俊生長於台灣退出聯合國、台美斷交的1970年代，混亂的社會現象，引起民眾對抗政治，而他的建築創作便回應當時的大環境，關心著經濟和政治議題，完成大我。而到了曾志偉生長的年代，台灣實現民主化，這個年代區段的建築師回到自己身上，思考生命的意義，從蘊藏個人經驗的自我向外觸及，建構起一場有價值的對話。而在兩個世代之間，居於其中的王增榮正經歷中華民國起步，民主意識剛剛萌芽的階段，民眾關心著內在真正的民主，在大我與小我之間，浮現銜接的一個世代。

不同領域的書寫思維

展覽一出，收到中國當地廣泛的正面迴響，問起是否在台灣也有可能舉辦同樣的展覽，阮慶岳答不太有可能完全移植，但是有可能以不同視角再進行討論。從大學教授退休後，他將生活重心放在策展及講座上，業界持續性地提出邀約，他亦有感於時間越來越珍貴，期許「回到自己，做我想做的事」藉由新事物帶來衝擊，為自己創造挑戰。

談到挑戰，好奇長期寫作的他，建築與文學領域的書寫思維是否有所不同？他點頭答道不同創作確實要轉，寫小說要轉進另一個狀態。以前在美國的時候，白天工作，晚上寫小說，回台以建築師開業後便很難了。回溯起他寫作的根源，是在大學時期，原本都在打籃球的他偶然以自己的表現方式，寫了一本小說，卻遲遲不敢走進文學系辦公室繳交作品，最後以郵寄出去後，卻得了小說首獎，直到現今，出席同學會時，還有人會說誰也想不到當時內向的阮慶岳，如今是一位公眾人物啦。從未停筆的他，既今年四月出版《一紙相思》著作後，近期又完成了一本小說。「幾件事情同時做都不覺得累，都是喜歡的，沒有關係」喜歡著現在的生活模式，每件事情都是對自己負責，阮慶岳透過書寫創作屬於自己的人生。