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位於高雄巷弄的縵居,有著與其周遭長屋不同的語彙。大門入口從柱子的跨距一分為兩半,滑動的巨型拉門在半半間清楚地定義了回家的形式,一半是步行入口,另一半是車輛入口。
一樓切割出三個區域,室內—半戶外—室內,平面形式如同安藤忠雄的「住吉的長屋」,中間設置建築內的私人庭院,半戶外空間佈滿小碎石及植栽,將兩道入口匯集至此拉長了回家的路經,不疾且不徐。
被劃分成三個方形的平面,屋內最後方林立著穿透整棟建築的梯間。因其傳統長屋將廚房空間配置於屋內末端,住宅又與後棟緊貼相鄰,因而將建築背面轉為封閉性,將開口轉向接收中央庭園天井帶來的自然光源,提供這個內向的方盒保持一個開放的空間型態。公共領域完整的占據二樓的平面樓層,環繞著明亮的中庭,而客廳處的挑高尺度,為空間迎來更寬廣透亮的視覺。簡潔的平面劃分延伸到客臥及主臥,機能排列於柱間內,各自獨立動線流暢。
狹窄的巷弄中,屋裡一舉一動皆透明的展露在鄰里之間,存在著社區住宅共享生活的氛圍。美商博梵在建築外部的介面,選擇運用清水磚砌法製作了一道曖昧牆體形成界線。建築內部的開放性,以機能決定了磚牆的疏密排列,日常的行為活動構成這一片窗隅,獨特的立面表情宛若屋主一家的生活影像。白天微風輕拂,自由地在室內流動;夜晚,滲透而出的屋內光線,形成與街道的對話場景。
綠色磨石子的階梯延續了臺灣傳統老宅元素,清水磚外觀繼承「台灣煉瓦會社打狗工場」的磚窯歷史,而地坪的水磨石磚扎實呈現復古懷舊的氛圍,簡約特質的內裝配置為這幢透天厝架構出新與舊的交織篇章。